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El fenómeno de un ángel para las esposas portadoras de mirra, Jan van Eyck, 1425

El fenómeno de un ángel para las esposas portadoras de mirra, Jan van Eyck, 1425

La aparición de un ángel para las mujeres con mirra: Jan van Eyck. 72x89

Esta es la primera de las pinturas asociadas con su nombre Yana Wai Eyka. Terminado alrededor de 1420, "La aparición de un ángel para las mujeres con mirra" alguna vez fue parte del tríptico o serie de pinturas en forma de friso: en el borde derecho, se ven rayos dorados provenientes de una composición vecina perdida. La serie se fragmentó temprano, y ya a fines del siglo XV, las mujeres con mirra existían como una obra separada e independiente; Fue en este momento en la esquina inferior derecha que se agregó el escudo de armas de su entonces propietario, Philippe ante Commin, asesor y cronista del último duque de Borgoña, Karl the Bold, y su enemigo, el rey francés Louis XI.

El paisaje juega un papel muy importante.. Acantilados marrones rodean la escena central por todos lados. El paisaje oscuro, como un marco ancho y opaco, "calma" la imagen, introduce una nota de solemne moderación y misterio. A lo lejos se vuelve más ligero y más espacioso; a la derecha, el camino se eleva hacia el castillo en una colina, a la izquierda se acumula una ciudad en las tierras bajas: casas densamente pobladas, torres, templos bajo cúpulas orientales semicirculares. A la izquierda detrás de las rocas, una tenue luz de la mañana fluye hacia las torres rosadas de Jerusalén y el cielo despejado se ilumina. Esta es la primera en la pintura mundial y, además, una imagen sorprendentemente sutil de la iluminación matutina.

Como deslizándose por las rocas, tres mujeres se acercan a la tumbaquien trajo el aceite sagrado - miro para ungir el cuerpo del Cristo muerto. Un ángel agachado sobre la tapa del sarcófago les dice que Cristo ha resucitado y abandonado la tumba.

Los guerreros, que fueron asignados a vigilarla, dormían allí mismo. La cara redonda y tierna y el cabello suave y magnífico del ángel son característicos del tipo de belleza que conocemos de las obras auténticas de Jan van Eyck. Si él realmente participó en el trabajo en la imagen, entonces el trabajo de sus manos también podría ser un guerrero fornido y gordo con una alabarda y un magnífico casco en el suelo junto a él; Esto se evidencia tanto por la característica viva y la plasticidad volumétrica de la figura, como por la persuasión material de las cosas. Ian podía caminar con su pincel por el cielo, agregando una nube o una escuela de pájaros voladores. Finalmente, en un lugar más suelto que el resto del paisaje, pintando el césped con el camino hacia el castillo y los árboles mullidos a su lado, también siente su mano.

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